بقلم/ منى فارس
فكّر معايا: آخر مرة حصل حاجة في حياتك وقلت “ده زي المسلسل بالظبط” — إيمتى بقت الدراما هي المرجع، مش الحياة؟
السؤال ده مش فلسفي خالص. هو سؤال عملي عن جيل كامل بيتربى على شاشات أكتر من واقع.
زمان: الدراما بتتعلم من الشارع
الدراما العربية في عصرها الذهبي — من نجيب محفوظ على الشاشة لأعمال إسماعيل ياسين ويحيى الفخراني — كانت بتمشي ورا الواقع. الكاتب بيراقب، بيسمع، بيسجّل. الحارة المصرية، العيلة، الجار، الفقر، الحب اللي بيتكسر على صخرة الظروف — كل ده كان موجود في الشارع قبل ما يتكتب على ورق.
المُشاهد كان بيشوف نفسه في الشاشة، فبيصدّق. الدراما كانت مرآة.
النقطة اللي اتغير فيها كل حاجة
مع ظهور المسلسلات الكورية والتركية وانتشارها بشكل جنوني في العالم العربي، حصلت ظاهرة غريبة: الجمهور بدأ يقارن حياته بشخصيات من ثقافات تانية خالص.
البنت اللي شافت “أرطغرل” بدأت تتخيل الحب على إنه تضحية وشهامة وملحمة. الشاب اللي شاف “ذا غلوري” بدأ يحس إن الانتقام له منطق درامي جميل. الأزواج اللي شافوا مسلسلات رومانسية تركية بدأوا يقيسوا علاقتهم بمعيار شخصيات مكتوبة بعناية على مدى 150 حلقة.
الدراما بقت هي المرجع — مش الواقع.
والدراما نفسها لاحظت ده ، الكتّاب الذكيين حسوا بالتحول ده واستغلوه. مسلسلات كتير دلوقتي بقت تكتب شخصيات “مُدركة لنفسها درامياً” — يعني شخصية بتتصرف كأنها في مسلسل، بتقول جمل مُصاغة، بتعمل لحظات “مشهد”. الحياة بقت تحاكي الدراما، والدراما بقت تكتب ده كجزء من القصة.
المثال الأوضح: ظاهرة “الفيلم اللي بيتعمل عنه مسلسل” — قصص حقيقية بتتحول لأعمال درامية، والناس بتتابع وهي عارفة النهاية، لأن المتعة مش في الحدث نفسه — في الطريقة الدرامية اللي بيتقدم بيها.
السوشيال ميديا: المسرح الجديد
التيك توك وإنستجرام خلّوا الظاهرة دي أوضح. الناس دلوقتي بتسجل لحظات حياتها بـ”عقلية الكليب”. الخناقة مع الصاحب بتتحكي بأسلوب درامي. الاعتراف بالحب بيتعمل في “سيناريو”. حتى الانفصال بقى ليه “مشهد نهاية” منظّم.
الخط بين اللي بيحصل فعلاً واللي بيتمثّل تقريباً اختفى. مش لأن الناس كداب — لكن لأن الدراما علّمتهم إزاي يعيشوا لحظاتهم بشكل أجمل وأكثر تأثيراً.
لما الجمهور بيقيس حياته الحقيقية بالمعيار ده — بيحس بخيبة دايمة. الجوز الحقيقي مش بيتكلم زي بطل المسلسل. الصاحب الحقيقي مش عنده “arc” درامي منظّم. الحياة فيها مشاهد مملة مش بتتكتب.
فين الخطر؟
المشكلة مش إن الناس بتتأثر بالدراما — ده حصل من أول ما الإنسان حكى قصص. المشكلة إن الدراما الكومرشيال الحديثة مش بتصور الواقع بأمانة — هي بتصور نسخة مُحسَّنة منه، فيها الكلام أذكى، والناس أجمل، والمشاكل بتتحل في 45 دقيقة.
لما الجمهور بيقيس حياته الحقيقية بالمعيار ده — بيحس بخيبة دايمة. الجوز الحقيقي مش بيتكلم زي بطل المسلسل. الصاحب الحقيقي مش عنده “arc” درامي منظّم. الحياة فيها مشاهد مملة مش بتتكتب.
الجواب في المنتصف
الدراما الكويسة هي اللي بتعمل الاتنين في نفس الوقت: بتعكس الواقع وبتشكّله. أعمال زي “لعبة نيوتن” أو الدراما الاجتماعية الواقعية بتقدر تكون مرآة حقيقية — بس دي بقت استثناء، مش قاعدة.
القاعدة دلوقتي: الدراما بتصنع واقعاً موازياً، والناس بتسكن فيه طوعاً لأنه أحسن من الأصلي.
والسؤال الحقيقي مش “مين بيقلد مين؟” — السؤال هو: لما الاتنين بقوا نفس الحاجة، هنعرف نفرّق بينهم؟
