في ليلة امتلأت بتصاميم Gucci الجديدة، اختارت أنيا تايلور جوي العودة 29 سنة إلى الوراء. وصلت الممثلة إلى حفل LACMA Art+Film في لوس أنجلوس يوم 7 نوفمبر بإطلالة من مجموعة بيير كاردان للأزياء الراقية لربيع وصيف 1997، وحولت فستانا فضيا رقيقا إلى واحد من أكثر مشاهد السجادة الحمراء غرابة.
فستان بسيط.. ودوامة من الأورجانزا
القاعدة كانت فستانا طويلا بقصة مستوحاة من ملابس النوم، بحمالات رفيعة وتطريزات زهرية لامعة. لكن القطعة التي غيرت شكل الإطلالة كانت معطفا أو غلافا ضخما من الأورجانزا المتدرجة، تتلوى كشكـل حلزوني حول الكتفين وتهبط حتى الأرض. اختارت النجمة مع منسق الأزياء لو روتش أن يكون الحجم والحركة هما العنصر الأبرز، بدلا من الاعتماد على تطريز كثيف أو لون صارخ.
أكملت أنيا الإطلالة بقلادة من Tiffany & Co. مستوحاة من النجوم والأقمار، وحذاء فضي مرتفع من Jimmy Choo، مع شعر مرفوع إلى الخلف ومكياج بلمعة باردة عند الجفون. التفاصيل وثقتها Vogue España، فيما أكدت Harper’s Bazaar أن التصميم يعود إلى مجموعة ربيع وصيف 1997 وأن لو روتش تولى تنسيق الإطلالة.
لماذا كان الاختيار مختلفا في LACMA؟
الحفل الذي يربط السينما بالفن التشكيلي شهد هذا العام تكريم المخرج دينيس فيلنوف والفنانة فيجا سيلمينز. وظهرت أنيا مع فيلنوف أمام عدسات المصورين، في لقاء يربط أيضا بين نجمة تشارك في عالم Dune ومخرجه. وعلى سجادة غلب عليها حضور Gucci، بدا تصميم كاردان القديم كأنه منحوتة متحركة أكثر منه فستان سهرة تقليديا.
المفارقة أن أنيا لم تحتج إلى تصميم صُنع خصيصا لعام 2026 كي تقدم إطلالة معاصرة. أرشيف 1997 هو الذي منحها أكثر الأشكال مستقبلية في الأمسية، بينما كانت كايلي جينر تختار نقشة الغزال من عشي ستوديو السعودي في الحفل نفسه. وللمقارنة بين حضور الأرشيف والابتكار في مناسبات الموضة، أعادت بليك لايفلي مؤخرا فستان Chanel من 1994 إلى السجادة الحمراء.
